《夜莺》一曲,是希腊作曲家雅尼的代表作之一。他是第一个获批在紫禁城开音乐会的人。
安徒生童话里有一只《夜莺》,西方的夜莺与东方的杜鹃鸟相似,在文学创作里都是悲伤的角色代表。
雅尼的《夜莺》,将东西方文化融合,以中国长笛的清越悠扬,结合西方乐器大提琴、小提琴、钢琴以及现代电声乐队,大开大合、婉转飞扬、庄严肃穆,层次丰富细腻,颇具中国古典韵味,是一首能让听众迅速沉浸其中的纯粹音乐。
没有什么阳春白雪、下里巴人之分,《夜莺》就是《夜莺》,小孩子会喜欢,大人也会偏爱,专业的、业余的都会同时赞叹。
于谨考虑过让丛澜滑中国风的音乐,《飞天》是一个很好的尝试,但表演滑本身的要求就低一些,赛用节目却要顾及到裁判们的喜好。
西方人的傲慢,在花滑里表现得淋漓尽致。
不然,这个运动也不会被大多数冰迷们挖苦称为“竞籍项目”了。
《夜莺》兼具中国古典音乐的情调与交响乐的风格,确实是一首比较适合丛澜的曲子。
不过里面有人声,冰舞之外,其他三个项目没有解禁人声曲目,所以这部分要进行剪辑编曲。
好在曲子比较长,前面一部分同样可以用。
丛澜找了2011年雅尼新演奏的《夜莺》听了听,不过最后还是选择了97年的故宫音乐会版本。
“这个是巅峰了吧?摄像机镜头移过石兽的时候,上面的痕迹,已经赋予了这首曲子更深的含义。”
故而,她找人申请了版权,又去重新录制了后面带人声的部分,前后改了十几版,最后才定了令她满意的配乐。
其实花滑赛用节目的曲子在版权方面不用这么麻烦,赛场之上进行使用不算商用,很多人不会特意去联系作曲家,直接用了就是。
丛澜在这上面有点别扭,如果是古典乐就罢了,现代音乐还是要找创作人的,毕竟重新编曲就是对其进行了改编,本身就是一种侵权行为。
再说了,版权费她负担得起,这样更没心理压力。
正式比赛这日,六练时候丛澜穿着考斯滕上场。
江乐心透过队服没有遮掩到的衣裙下摆,发现这一次的考斯滕是灰黑色的。
丛澜有过烟灰色的考斯滕,这一件的色彩要比那个深很多,而且还带着暗色调的胭脂红、苍青等。
“来了来了!”她目不转睛。
今日的观众比OP时候多了不少,看台上能塞一半了,很多都是为了丛澜而来。
冬奥赛季,冰迷们想追全程,想看看丛澜的4T,更想看看她能不能在明年二月份夺冠。
这一路,很多人都想亲眼见证。
丛澜绕场一周后回到于谨这个位置,拉开拉链,将外套脱下给他。
于谨接过,随口问了句丛澜的状态。
灯光打下,赛场
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