[美国著名作曲家伯纳德·赫尔曼先生有个理论,“配乐实际上为观众提供了一系列无意识的支持。它不总是显露的,而且你也不必要知道它,但它却起到了应有的作用。”
实则赫尔曼先生尚未办到,前期与希区柯克的合作《迷魂记》、《惊魂记》、《西北偏北》、《群鸟》中,配乐存在感极为强烈,甚至成为希区柯克惊吓的武器,在影片《公民凯恩》中,在某些时刻更加是引导剧情。
“公民”中凯恩追求总统侄女苏珊·艾米莉,至两人结婚似水柔情的交谈,到逐渐疏离,因攻击总统的政见不合,感情破裂离婚,一系列过程配乐三拍子圆舞曲活泼的曲调在前,骤然引入圆号变奏,钢琴部在漂亮的琵琶音后连续快板跳音,切分进入小提琴音部,配乐在剧情前。
这段配乐有极长的名字“凯恩遇见苏珊、苏珊的房间、母亲的记忆、旅行、格迪斯的离开、凯恩结婚”。
声音蒙太奇和画面剪辑蒙太奇成为影史教科书,分析诸多只是陈述,赫尔曼先生提出配乐巅峰的概念,没加以完善与达成,像留下千禧年七大数学难题的数学家们。
音乐比数学幸运,在几十年后导演兼任作曲家楚舜先生给出了最优解。
为《勇敢的心》创作的配角,占据影片七成时间,但多数似乎只存在于影迷的想象,随电影结束而消失,再次打开电影,配角依然能够恰到好处地烘托气氛。
谁还记得华莱士被处决时的配乐是什么音乐?
是“自由-执行-班诺克本”,低音提琴配合定音鼓的和声,琴声上扬,让结尾处华莱士生命结束前夕从口中吐出震撼人心的呐喊“自由”,更具有《贝奥武甫》般史诗感,又有欧里庇得斯笔下的悲剧色彩。
听完两个多小时的音乐,不会有观众认为是“做布丁时鸡蛋放多”,为提供无意识的支持!
电影史最大的悲剧是赖纳·维尔纳·法斯宾德和让·维果的英年早逝,那么第二悲剧则是楚舜先生只为自己的作品配乐。]
做布丁时鸡蛋放多是英语中的短语,大概能理解为王婆卖瓜自卖自夸与画蛇添足的两层含义。
德国作曲家汉纳影评标题——《随心所欲的作曲,是因为精通所有乐器,成为楚舜先生的计划》
《香水、勇敢的心、战争之王、肖申克的救赎中,探寻楚舜的特征》,比较严肃认真的是华夏音乐家于行柯所写。
《以前我认为楚舜先生是导演中最强的作曲家,作曲家中最强的导演,事实是作曲和导演中他都最强》
《论楚舜先生是“不可能”作曲,可能形成经过》
《音乐的魔法,世界的倒转,电影界的顶点!》
末了的标题那浓郁的气味,一看就知晓是谁,不必多说岛国人几岁都逃脱不了中二,作曲家赤官恒口发表
请收藏:https://m.hxyl8.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)