回到公子府内,扶苏没有急着回韩国的战场,在那边有檀道济、蒙恬、穆桂英三个帅才,扶苏放心的很。
更何况还有裴元庆、赵云、罗成、李秀宁、高长恭等高手附着,兵强将广,比原本攻打韩国的军队不知道强了多少倍,根本用不着他。
所以扶苏打算在公子府陪陪众女,等到最后的决战,也就是打到新郑的时候,他再参与其中。
扶苏回到公子府,雪女、赵飞燕和弄玉不在府内,她们去了妃雪阁。
现在她们三个,就好像前世的大明星一般,受到全天下的追捧。
但是没有人敢在妃雪阁闹事,因为所有的人都知道,妃雪阁是扶苏的地盘,是扶苏罩着的地方,在这里闹事,无异于找死。
除了沈万三之外,妃雪阁是扶苏第二个日进斗金的地方,每天一掷千金的豪客数不胜数。
更何况妃雪阁还和“书画家”进行联合,在妃雪阁内制定了一个打赏榜单,一天内打赏最多的人会被高高地挂在第一名,而且还有一个奖励,那就是可以得到书法家的亲手写的一幅字,或者得到画家描绘的一副画。
有些有钱,但是却没有身份的商人,纷纷从这里面看到了希望,不断往里面砸钱,就是为了得到了一个机会。
这个时代,商人是最低等的,士农工商,商排在最后就可以看出来,诸子百家中,商家虽然是最富裕的,但是却是诸子百家的末尾。
这是时代的局限性所致。
现在的妃雪阁,已经完全扎根于东郡,不仅因为这里土豪多,安全,得到了扶苏的庇护,关键的是,自己家里唯一的台柱子都被扶苏挖跑了,还走什么。
没有了雪女,妃雪阁什么也不是,更何况,现在的妃雪阁足足有三名台柱子。
乐师——弄玉,弹琴复长啸,天涯觅知音。琴音一出,动荡乾坤,统领着妃雪阁内所有的琴师。
不知道是不是怕扶苏吃醋的原因,除了一些苦力,像琴师、乐师等需要技术的,全部都是女性,一个个貌美如花,十分地漂亮。
弄玉的琴也换了,换成了九州传承千古的名琴——大圣遗音。
“大圣遗音”产生在唐代至德元年,是皇帝李亨即位后所作的第一批宫琴。由于此时的听琴人是由盛唐开元、天宝时代过来的。因此,所作“大圣遗音”琴依然保持了盛唐时期的风貌,具有秀美而浑厚的气度。
它的浑厚感表现在琴面大而厚的弧度。
另外“大圣遗音”琴的铭刻,也有别于普通的古琴。看上去像大蛇腹纹,而在这些纹理之间又出现了若干细小的牛毛断纹。
这些断纹是随着漆质的老化而产生的。
“大圣遗音”琴具备了奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳等九种美好音色。
可以说是集韵味于一器,是目前传世古琴中很难得的。
“大圣遗音”琴形制修长,作圆首与内收狭尾,相传为“神农式”,梧桐木斫,髹栗壳色与黑色相间的漆,局部有跦漆修补,纯鹿角灰漆胎,蛇腹断纹中现小牛毛断纹。通长一百二十厘米,肩宽约二十一厘米,尾宽约十三厘米,厚为五厘米,底厚一厘米。
圆形龙池,扁圆凤沼,腹内纳音微隆起。琴背铭刻,龙池上方刻寸许行草“大圣遗音”四个字,池下方刻二寸许大方印一篆“包含”二字,池之两旁刻隶书铭文“巨壑迎秋,寒江印月。万籁悠悠,孤桐飒裂”十六个字,均埴以金漆,俱系旧刻,腹内在池之两侧有跦漆隶书款“至德丙申”四字。琴音松透响亮,饶有古韵。造型浑厚优美,漆色璀璨古穆,断纹隐起如虬,铭刻精整古朴,金徽玉轸,富丽堂皇,非凡品所能企及。
不用说,大圣遗音是扶苏召唤出来的,然后送给了弄玉。
几天前,扶苏回到了东郡,便将大圣遗音交给了弄玉,众女之中,只有弄玉有资格,也有水平弹奏她。
本章未完,请点击下一页继续阅读
请收藏:https://m.hxyl8.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)